国际爵士乐日：全球化的爵士乐为何依然小众？( 三 ) 跟着|寇鹏|杨枫|王琼|党史|老年

史文森三重奏的音乐充满了出乎意外的转换和变化，与乐队的成名之路一样不同寻常。乐队可以构筑错综复杂、极多主义的结构，充满了和声的运动；但也可以突然转入宽松、开放的狂飙即兴或是乐器之间的简洁对话。有时候低音提琴和鼓彻底消声，史文森一人独奏，但节奏的律动活跃如初，似乎还存在于他的脑海里；有时候电子音效会被融入他们的声音调色板中，在非此即彼、被许多乐手认为无法沟通的插电和不插电之间蜿蜒穿行。你可以准确指出乐队显而易见的灵感来源—从凯斯·杰瑞早期的ECM唱片，尤其是《面对你》，到不同风味的摇滚和流行作品—但这些影响被融会贯通成一种新的整体观的方式实在激动人心。2008年史文森游泳时意外身故，年仅四十四岁，他的音乐生涯和三重奏从此成为绝响。但我们确信他的音乐以及他对爵士乐的名声只能“美国造”这种偏见的打破，无疑都将极大鼓舞后世的音乐家。
虽然暂时没有别的小编制乐队可以填补e.s.t.的空白，还是有不少颇有前途的欧洲乐团在创造新鲜、生气勃勃的音乐。瑞士键盘手尼克·巴尔彻（Nik B?rtsch）称他的浪人乐队打造的是“禅放克”，极简主义风格和律动音乐的融合貌似自相矛盾。但是这一混血儿一只脚踏进学院派，另一只脚像在街头派对上打拍子，融洽无间，创造出迥异的当代爵士乐氛围。这一独特手法主要是巴尔彻和他的同事开创的，但融合爵士和非爵士乐元素的思维方式一直是当代欧洲爵士乐最普遍—也最吸引人的—主题之一。也许音乐家是在追随欧洲的政治和社会思潮，倾向于把以前互不往来甚至敌对的社区融为一体。也许原因更简单：欧洲爵士乐音乐家从未像美国人那样觉得爵士乐是他们的，全球化的分享感对这些乐手的观念和演奏不可能没有冲击。不论根本原因是什么，今天的欧洲爵士乐比美国的更深刻地意识到了一种没有边界或疆域的音乐理想。我们发现不同国籍的乐手组成的数不清的乐队肩并肩演奏，艺术家在异国他乡开门营业，与不是与生俱来的音乐语言打交道，这些错位和跨界的成果在音乐里清晰可闻。
土生土长和自我导向的欧洲爵士乐在全欧洲随处可见。新千年的键盘传统尤其生机勃勃，一大批新老艺术家的作品可资为证，比如意大利的斯特凡诺·博拉尼（Stefano Bollani）、恩里克·皮拉努奇、佛朗哥·丹德烈亚（Franco D’Andrea）和乔治·加斯利尼（Giorgio Gaslini）；希腊的瓦西利斯·萨博普鲁斯（Vassillis Tsabropoulos）；波兰的马尔钦·瓦西莱夫斯基（Marcin Wasilewski）和莱谢克·莫泽尔（Leszek Mo?d?er）；德国的迈克尔·沃勒尼（Michael Wollny）、乔西姆·库恩（Joachim Kühn）、弗洛里安·罗斯（Florian Ross）和赫伯特·努斯（Herbert Nuss）；瑞士的乔治·格兰茨（George Gruntz）和马尔科姆·布拉夫（Malcolm Braff）；法国的马夏尔·索拉（Martial Solal）、热内·于特勒热（René Urtreger）和洛朗·德维尔德（Laurent de Wilde）；比利时的米歇尔·赫尔（Michel Herr）、娜塔莉·罗希尔（Nathalie Loriers）和耶夫·内韦（Jef Neve）；挪威的凯蒂·毕卓斯坦（Ketil Bj?rnstad）和布格·威塞托夫（Bugge Wesseltoft）；英国的约翰·泰勒（John Taylor）、姜戈·贝茨（Django Bates）、戈登·贝克（Gordon Beck）和罗伯特·米切尔（Robert Mitchell），等等。独具特色的欧洲小号传统也在近些年崛起，倒不是沾了硬波普典范的光，而是与迈尔斯·戴维斯和切特·贝克的抒情传统或乔恩·哈塞尔的准极简主义手法更加一致。有人不免推测之所以如此，与贝克长期住在欧洲，在那里到处演出、录音不无关系—说来反讽，美国批评家对贝克后期的音乐生涯一直是怒其不争，他的即兴创造力虽然还在，但他青睐更粗粝的声音。即便如此，一些世界级小号手的演奏绝非只是模仿贝克而已，比如波兰的托马斯·斯坦科（Tomasz Stanko），意大利的恩里克·拉瓦（Enrico Rawa）和保罗·弗雷苏（Paolo Fresu），挪威的尼尔斯·佩特·摩瓦（Nils Petter Molvaer）、阿尔菲·亨里克森（Arve Hendriksen）和马赛厄斯·艾克（Mathias Eick），荷兰的埃里克·威罗艾蒙斯（Eric Vloeimans），德国的蒂尔·妮布朗纳（Till Br?nner）。欧洲的萨克斯传统百花齐放，难以抽绎：先锋派有德国的彼得·布罗兹曼和英国的埃文·帕克，新传统主义有意大利的弗朗西斯科·卡菲索（十几岁就受到温顿·马萨利斯的大力称赞），扬·加巴雷克则是室内乐与世界音乐的融合大师。总之，无须为欧洲的萨克斯担心，这么说大体没错。其他乐器演奏家，单簧管有意大利的詹路易吉·特洛维西，长号有荷兰的伊利亚·莱茵古德（Ilja Reijngoud）、意大利的詹卢卡·彼得雷拉（Gianluca Petrella）、英国的马克·奈廷格尔（Mark Nightingale），鼓手有德国的沃尔夫冈·哈夫纳（Wolfgang Haffner）、荷兰的汉·班宁克（Han Bennink），吉他手有法国的阮勒（Nguyên Lê）、西尔万·吕克（Sylvain Luc）、比雷利·拉萼尼（Biréli Lagrène）。上述音乐家都有才华横溢的天赋，虽然爵士乐批评圈知道他们名字的人可能也不多。欧洲爵士乐的声乐传统不那么分明，也许这是因为爵士乐与英语的关联过于密切，但是举凡英国歌手杰米·卡勒姆（Jamie Cullum）和伊恩·肖（Ian Shaw），意大利出生的罗伯塔·甘巴里尼（Roberta Gambarini），比利时的大卫·林克斯（David Linx），希腊的萨维娜·雅纳图（Savina Yannatou），挪威的索尔维格·史蕾塔亚（Solveig Slettahjell）和西耶·娜嘉（Silje Nergaard），不论以什么标准衡量，都是一流的高手。