国际爵士乐日：全球化的爵士乐为何依然小众？( 二 ) 跟着|寇鹏|杨枫|王琼|党史|老年

欧洲甚至在这一早期阶段就有了第一个爵士乐明星姜戈·莱因哈特，他与斯特凡·格拉佩利在1934年成立了法国热俱乐部五重奏。莱因哈特的重要性不仅在于欧洲有了引以为傲的一流爵士乐艺术家，而且他的音乐以独特的欧洲元素为基础，拓展和提升了爵士乐。时至今日，吉卜赛爵士乐仍是流行的表演风格，有自己特定的技巧、曲目偏好和词汇。快进到21世纪的爵士乐，我们发现同样的现象仍在全球范围内显而易见：爵士乐音乐家日益从当地和地区传统汲取灵感，把非洲音乐与本土元素融合，创造出激动人心的新音乐。在一个很多批评家抱怨爵士乐不再“发展”的时代，这些激动人心的跨文化融合仍是以“美国古典音乐”为基础发展起来的新声音。
抛开姜戈不谈，欧洲特色的爵士乐风格正在缓缓走出美国爵士乐的阴影。20世纪下半段，美国之外的爵士乐手为了出人头地，通常需要移居到美国，或者至少效仿主流美国艺术家的风格。乔治·谢林今日被誉为是同时代人里最主要的爵士乐钢琴家之一，但如果他不在1947年搬到纽约，恐怕会是另一番情形。几乎同时，另一个英国钢琴家玛丽安·麦克帕特兰也在美国定居，成就了一个真正的美国梦故事：不仅发行了数十张唱片，有自己的生意（麦克帕特兰的唱片公司Halcyon是最早由音乐家拥有的爵士乐厂牌之一），业余写作爵士乐评论，尤以广播生涯最为引人注目—甚至比她在俱乐部演出获得的名气还要大。她在美国国家公共广播电台（NPR）的节目《爵士乐钢琴》（Piano Jazz）于1978年开播，最终成为NPR历史上存在时间最久的文化类节目—考虑到节目开播前几个星期麦克帕特兰刚满六十岁，这真是了不起的成就。比利时口琴演奏家和吉他手图茨·蒂勒曼斯（Toots Thielemans）1952年搬到美国，与谢林等人一起演奏。1962年的录音《小蓝调》（Bluesette），蒂勒曼斯一边吹口琴一边弹吉他，结果此曲意外爆红，不过他最重大的贡献还是坚持不懈地推广卑微的口琴，让它成为爵士乐的合法乐器。如果蒂勒曼斯一直待在家乡布鲁塞尔，估计就不会如此了。同样来自比利时的萨克斯手和长笛演奏家鲍比·贾斯帕（Bobby Jaspar），20世纪50年代中期与歌手布洛瑟姆·迪里结婚后定居美国，但他在1963年英年早逝，年仅三十六岁。同样的现象后来一再重演。出生在欧洲的艺术家，比如约翰·麦克劳林、戴夫·豪兰和乔·查威努，搬到美国后与迈尔斯·戴维斯等大师一起演出，后来自己也成了明星。他们的爵士乐声名无可置疑，但是如果他们身处伦敦或维也纳，还会有这样的收获吗？

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加拿大爵士钢琴家芮妮·罗斯纳斯（Renee Rosnes）参加Piano Jazz。图片来源于美国国家公共广播电台（NPR）官网。
厮守故土而出名的欧洲艺人并非没有，但他们的名气无一比得上背井离乡者。豪兰和麦克劳林在美国大红大紫的时候，麦克·韦斯特布鲁克、约翰·瑟曼、迈克尔·加里克、肯尼·惠勒（出生于加拿大，1952年后成为英国居民）、诺尔玛·温斯顿等艺术家复兴了英国爵士乐。尼尔斯–亨宁·奥斯特·佩德森作为世界级的低音提琴手，没有离开祖国丹麦—而是主要为来访的美国乐队领队伴奏。相反，瑞典的拉尔斯·圭林（Lars Gullin）堪称他的时代里最好的低音萨克斯手和冷爵士风格的代表者之一，但因为从未去过美国，他的大名在爵士乐圈子里还少有人知。还有，瑞典历史上销量最大的爵士乐唱片是钢琴家扬·约翰森（Jan Johansson）的《瑞典的爵士乐》（Jazz p? Svenska），它对民间音乐的巧妙改编估计美国的爵士乐粉丝也会喜欢—也就是说，如果他们有机会听到的话，可惜它在美国鲜为人知。回到更早的二战前，我们发现已经有一些寂寂无闻、在美国之外发展的艺术家，他们的音乐其实很值得注意。小号手皮埃尔·阿利埃（Pierre Allier）和次中音萨克斯手阿历克斯·康梅勒（Alix Combelle）的和声观念在那些年里已经很超前；英国小号手纳特·格内拉（Nat Gonella）受到了路易斯·阿姆斯特朗的夸赞；鼓手比尔·哈蒂（Bill Harty）推动英国爵士乐队前进的功力就连美国同侪也会眼红—以至于雷·诺布尔1934年到纽约时，坚持要哈蒂一同前往，虽然有经验的美国鼓手到处都是。但是今天听到这些音乐家的名字，就连学识渊博的爵士乐批评家也会一脸茫然。
新千年这一状况发生了显著变化。不论在欧洲什么地方，你都可以找到让人兴致盎然的爵士乐，以及无须跑到曼哈顿也可以声名远扬的佼佼者。20世纪90年代末钢琴家埃斯比约恩·史文森（Esbj?rn Svensson）和他的三重奏 e.s.t.—包括同是瑞典人的低音提琴手丹·贝里隆德（Dan Berglund）和鼓手马格努斯·奥斯特罗姆（Magnus ?str?m）—声誉鹊起，就是标志性事件。《加加林的视角》（From Gagarin’s Point of View）和《早安苏西·苏活》（Good Morning Susie Soho）这些专辑，早已被欧洲听众视作这支高瞻远瞩的三重奏的重大发声；2001年哥伦比亚唱片公司决定为美国听众发行一张合集，紧随其后的是为期三周的美国巡演。对他们的美国新粉丝来说，这有点像是一夜成名，但e.s.t.（此时已改名为埃斯比约恩·史文森三重奏）通过不辞辛劳的演出和巡演—每年高达两百场之多，其实已经积累了相当的人气和粉丝。等到史文森和他的三重奏终于腾出手来开拓美国听众时，e.s.t.已经是魅力无限、在欧洲收获无数大小奖项的知名乐队了。