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小说有很多种，作家也有很多种。小说到底是讲故事，还是不讲故事是存在争议的。好像华山派的剑宗和气宗，有人评价一个小说家，就是一个讲故事的，有人说小说就是应该讲故事，这就对了。

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导演也有讲故事和不讲故事的，典型的张艺谋不讲故事，冯小刚讲故事，都是大师。
作家有纯文学作家，也有通俗作家、商业作家，有人问我到底什么叫做纯文学？我觉得纯文学就是追求文本、文学探索，致力创新和表达的人，或者在纯文学作家专业、圈子话语权追求存在感的人。文学流派太多，个人探索、实验也太多，很容易鸡同鸭讲，道不同不相与谋，最后各人信奉各人的道。
最终很多作家在一起，还是问你赚了多少钱，拿了多少奖，这才是真正的现实主义。大多数作家依靠写作是很难获得每个月1000元以上收入的，（这里的作家指省部级以上作家协会会员，省部级以上报刊发表10万字以上作品或常规版税、稿酬、免费出版10万字以上文学原创作品，或获得省部级以上宣传部、文联、作家权威常设严肃文学奖。）
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湖南有个作家做文学梦，辞职专职写作，每月收入不满1000元，崩溃。引发了一些网友讨论甚至惊诧，这其实没有什么好奇怪的，在任何写作领域，纯文学写作、报刊写作、自媒体写作、影视剧本写作、网络小说写作，其实大多数人都难以实现月收入1000元以上，能超过1000元叫做优秀，能2000到5000元叫做小神，能10000元以上叫做大神，能10万元以上叫做超级大神。我混迹纯文学、报刊、网络、图书、自媒体、影视圈子30多年，对此非常了解很明白。所以丝毫不觉得诧异和惊诧，此为常态。
你要打破非常态，那就是需要勤奋、天赋、运气、悟性，但是你未必能够持久、稳定。贾平凹说文能穷人，这不是瞎编，虽然他自己很赚钱，但是中国有几个贾平凹呢，即便获得鲁迅文学奖、茅盾文学奖也不是每个人的书都可以畅销。

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写作由于零门槛，投资零，是一个内卷和竞争激烈、白热化、变态的行业，尤其是后疫情时代，大批人涌入。我之所以从事自媒体写作是逼于无奈，未来或者从事网络小说写作，也还是逼于无奈。即便如此，在当下这种局面下，是否能成功，也是未知数，因为网络、自媒体写作大概率是吃土、扑街，一定要有这个心理准备。
网络、自媒体写作的环境很恶劣，你只听说、看到赚钱的，没有看到人家的付出和大批失败的退出的。写作注定就是一条充满荆棘和坎坷、曲折的道路，没有坚定的意志，坚强的毅力，坚韧的气质和品质，以及对于写作和传播、文化的热爱，很难以坚持。
这里之所以不谈对于文学的热爱，是因为文学本质不是一种传播，文学的本质就是孤独，和三五知己扪虱而谈，坐而论道，文学需要闲情逸致，文学需要贵族范儿。高雅就是曲高和寡，阳春白雪，你如果没有获得世俗的名利，去过度深入文学，其实作为修养和爱好可以，那就不要考虑金钱和获利、名誉。

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你写给自己的东西，或者个人欣赏不属于传播的东西，怎么能够商业变现，或者获得商业利益，以及大多数人认可呢？这在传播学上属于悖论。文学的困难就在于作家总是要颠覆前人，甚至不重复自己，总是在创新，这也意味着每一篇文字、文本都是在冒险。创新就意味着可能失败，而且大概率失败。但文学不创新，不突破，就意味着平庸。
小说，中国自古有之，史记记传、唐宋传奇、宋元话本、三言二拍、明清四大名著金瓶梅、晚清谴责小说、民国鸳鸯蝴蝶派、新武侠小说。小说过去不登大雅之堂，过去中国诗歌是主流，甚至词都是艳科。散文要文以载道，到了晚明、明朝市民经济、市场经济发达，才开始有通俗小说，四大名著其实都是通俗小说，西方许多名著其实也是通俗小说。金庸小说也是通俗小说，但是武侠小说，现在已经纯文学化了，而且读者也老龄、中龄化，成为老白文本。
金庸据说很喜欢大仲马，尤其欣赏其《基督山恩仇记》。这本书我许多年来，翻看、粗看了多次，主要我小姨很推荐这本书，最后我得出结论是，文革时期，没啥书可读，除了毛选、鲁迅全集以及新华词典，顶多钢铁是怎样炼成的，那时候英美、欧洲文学小说，就是毒草、禁书。但还是有些人偷偷翻阅、浏览，当然后来这些书开禁了，改革开放后，这些书又没版权，出版社可劲印，也就成了经典。那个时候，许多作家无法创作，或者只能创作一些特定作品，西方文学自然很先进，很思潮。

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