草书|他的草书获全国展最高奖，用笔扎实敦厚，很有冲击力

福建书法家柯学刃，在全国书法大展曾屡次获奖，因而在书坛名气很大。比如他在第四届中国书法兰亭奖上获得二等奖，在全国第二届册页展上获得最高奖，在全国第二届青年展上获得三等奖，在第三届草书展上获得最高奖。

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柯学刃
在全国书法大展获奖，是很多书法家梦寐以求的事。能够在全国大展获这么多次奖，足见柯学刃的创作实力。柯学刃擅长草书，他在全国第三届草书展上获得最高奖的作品，就是其比较典型的书法风貌。

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柯学刃三届草书展获奖作品
柯学刃在全国第三届草书展上的获奖作品，很明显取法自明清人的笔调，强调作品的气势，通篇给人以一种粗犷、荒率的冲击力。作品写在一张完整的宣纸上，没有拼接，没有刻意制作形式，这在当下展厅文化盛行的环境下，显现出作者的自信。
草书无疑是最具艺术魅力的书体，而虚实相生又是草书魅力得以表现的一个重要标志。但纵观古代的草书经典之作，厚重质实始终是草书的主流，也就是说，草书中的虚实关系应该是实多虚少，以实为主，以虚为辅。

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柯学刃草书作品
柯学刃草书的最大优点便是具备了古人的质实厚重，这一点为当代很多书家尤其是青年书家所不具备，至为难得。其对“实”的把握表现在诸多方面：
第一是用笔实。观其点画，笔笔着纸，无一处蹈虚，真如老实汉走路，步步皆能脚踏实地。
其次是行笔中正，有篆籀书之古厚圆转，傅山曾言“楷书不知篆隶之变，任写到妙境，终是俗格”，而草书何尝不是如此？

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柯学刃草书作品
其结字亦实，笔笔到位，结构紧密无间，单字之来龙去脉，连笔之往来衔接了了分明，直如名角唱戏，吐语清晰、字正腔圆。
章法之实则表现在其茂密的字法、行法上，整体观望也给人以茂密无间之感，如苍山古树，枝柯交映，郁郁葱葱，生机勃勃。

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柯学刃草书作品
当然，草书之妙，除了质实敦厚、耐人寻味之外，空灵生动是另一大重要元素。单从章法来看，柯学刃此作纸面都被结结实实地塞满了，只有最后一行落款处留有空白，又被落款二字和两个印章占有，整幅作品几乎没有留白。但这种感觉不会持续太久，再看三看，此作的空灵依然能够感觉得到，其妙何在？在于墨法。
虽然此作的墨色并没有明显的变化，但其枯笔飞白的运用，起到了调整墨色的作用。第2行的“月开”两字，第3行的“远公方觏止忘言”七字，末行“耳”字的长竖等，作者皆以浓墨枯笔为之，调整了整幅作品的节奏，起到了虚实相生的效果。

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柯学刃草书作品
同时，首行“闻”与“山”之间左部的留白，末行“耳”字长竖左下侧的大块留白，也起到了透气的妙用，同样增强了作品的灵动性。由此可以认为，柯学刃这件草书是一件无可置疑的优秀作品，寻此路径继续努力，或有大成。

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获奖作品局部
当然，白璧之上也有微瑕：首先是取法不够高，其次是个别字法尚不够精准完美。作者的取法当在明代以下，甚至取法当代书家，这种取法乎下的做法将会限制作者的提高与发展空间。

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获奖作品中的“苕水”
作品中个别字，如首行“苕水”的“苕”字的写法便不太常见，容易使人产生误读；第4行“微理”的“微”字，左中两部分距离过近，中间上两点与中竖的上下距离过远，造成字形的扭捏作态与柔弱无力；最后一字“耳”的左右两竖内收松散，如处理成外拓结构，会增加字的张力，力度也会自然加强。
【 草书|他的草书获全国展最高奖，用笔扎实敦厚，很有冲击力】?